剧情搬上舞台的形式 □□□□□设计得很巧妙，包括 □□□□□一些金句“因为大家 □□□□□都是智障”“你永远 □□□□□也不会弄清自己的想 □□□□□法”“有时候人就是 □□□□□需要被伤害一下”“ □□□□□艺术应该危险”…羡 □□□□□慕高中生可以把那些 □□□□□东西搬上舞台，这样 □□□□□的创作环境如何不出 □□□□□艺术家呢？我更喜欢 □□□□□第一季的下沉狂欢拉 □□□□□扯自我救赎，每个人 □□□□□色彩缤纷的样子，第 □□□□□二季看完有点龙头蛇 □□□□□尾，好像这种青春之 □□□□□殇虽然玩得很大，但 □□□□□浮华褪去内核也就那 □□□□□样，最后还在绕来绕 □□□□□去一直讲死亡，乏善 □□□□□可陈。也许青春本来 □□□□□就这样吧，看来我有 □□□□□点在倚老卖老了。但 □□□□□第二季最让我感动也 □□□□□是我觉得最好看的地 □□□□□方是看到渺小的个体 □□□□□发光的一面，lex □□□□□i在后台指挥舞台的 □□□□□样子，elliot □□□□□弹吉他唱歌的样子… □□□□□谁不赞叹那样的他们 □□□□□简直有魅力到爆呢， □□□□□相反凯西依附爱到失 □□□□□去自我的样子实在楚 □□□□□楚可怜。so每个人 □□□□□都是主角，你不平庸 □□□□□，要去找到让自己真 □□□□□正发光的东西。 □□□□□

根据⻬泽克，这是最后一 □□□部真正意义上的 现代主 □□□义电影，他用拉康的术语 □□□解释了这点。在电影中， □□□主叙事可以被看作是英雄 □□□(摄影 师)追随其欲望 □□□轨迹的一个游戏。他在他 □□□曾拍过的照片上发现了一 □□□块“污迹”:一具藏在背 □□□景里的灌木后的尸体。电 □□□影的标题所指的便是这张 □□□照片的放大化，让他足以 □□□发现吸引他视 线的是什 □□□么。当晚，他回到了拍下 □□□此照片的公园并发现了那 □□□具尸体。在这里，尸体便 □□□是对 象小a的代表，是 □□□“崇高客体”。但是，当 □□□他次日早晨带上相机再次 □□□来到公园时，他发现尸体 □□□消失了。 □□□

他奔波于风雨中，寄情 □□□□□□于无数只猫，活得邋遢 □□□□□□、痛苦与随便；然而画 □□□□□□作是他的语言，写下他 □□□□□□内心深处各种对这个世 □□□□□□界特殊而又矛盾的表达 □□□□□□。对至爱的无从割舍， □□□□□□对周遭的挂念更或是被 □□□□□□隐藏的澎湃…抽象，却 □□□□□□又如此生动多彩。展示 □□□□□□艺术家神经质、古怪却 □□□□□□又激情的创作人生的电 □□□□□□影在这几年屡见不鲜， □□□□□□并且大多数以压抑与缺 □□□□□□憾作为主调渲染与时代 □□□□□□的矛盾，或聚焦自我的 □□□□□□挣扎。但诸如Oliv □□□□□□ia Colman提 □□□□□□供的“碎碎念式”配音 □□□□□□，或是一些适度的玩笑 □□□□□□，却用种更“另辟蹊径 □□□□□□”的方式来点亮他的故 □□□□□□事以及还不曾被发现的 □□□□□□价值。Benedic □□□□□□t与Claire 的 □□□□□□演出与配合，带来了一 □□□□□□种“《莫娣》组互换” □□□□□□的良好感受；福田小哥 □□□□□□的导演路，还要好好走 □□□□□□~ □□□□□□

我也想吃一口金发的□□□□□□大森南朋（¯﹃¯）□□□□□□

又一部宣泄式创作，镜头还是以同样□的方法贪恋乐器，却法不再有《爆裂鼓□手》的分寸感和紧凑性，也没了《爱□乐之城》的洒脱肆意，极致浪漫化的□调度，中间插入点讽刺、怀念和批判□，却不能将这些主题共冶一炉。杰克□，曼尼和内莉三条线从未达成一个整□体国，看似对好莱坞前黄金时代包罗万□象地阐述，但每一个方面都没表达到□底，所有叙事、意象和情感都流于表□面。最后还来了段好莱坞大片混剪，空姐□却连奥斯卡宣传片的脚毛都碰不到。□最后就是突出一个贵，镜头贵，场景□贵，卡司贵，留不下其他深刻的印象□。马奎尔那段畸形秀惊悚片更是不明□所以。能看出查泽雷真喜欢《雨中曲□》。□